期待，飛揚。

上一篇文章不是提到哈柚最近變瘦+不愛吃飼料嗎？由於搞不清楚哈柚不吃創鮮的原因，所以我決定新開一包前陣子買來囤貨的創鮮看哈柚吃不吃，結果……
 
 
 

    小柚柚今天身體不舒服。
    這陣子一直覺得柚柚體重有變輕，照理來說，吃多喝多又活蹦亂跳的柚柚應該不會有持續變輕的可能，但是柚柚就是變瘦了。
    自從發覺柚柚變瘦之後，就一直思索著該不該帶柚柚去醫院作血檢。但是柚柚才兩歲，正值青年的柚柚按理說不大有血檢的需要，加上柚柚的活動力很棒，每天還是啊啊叫著吵著要罐罐，「看起來」很健康啊！

約莫這幾年，我一直有種被圍困住的感覺，這是一種無可逃離卻又不得不如此的感受。因為不甘願所以不舒坦，漸漸的人就會變得痿靡，失去動力。 我想我是有目標的，也有想要過的生活樣態，但絕對不是目前所遭遇的那樣。我陷在一種相當不甘心，卻又無力突破的情境。心理上的不情願，造成實際面的困頓，想逃離卻又無法逃離，日子只會越來越困窘。 要說這是瓶頸也罷、障礙也罷，我很清楚自己終究得突破，而且只能靠自己的力量突破。但卻又往往被情緒所綑綁，腳步便又不知不覺地緩慢了下來。 老師說，碩班只是個過程，所以越快跨越越好，但這陣子真的有些無力。或許是心情上的迷失造成研究上的迷失，也或許如我對S說的，人的年紀越大、情性便越濁，於是就越缺乏對生命及事物的感受力。以前有人問我，為什麼想做這塊領域的研究，我說「能因為讀論文而感動不已，不是很好嗎？」學術的領域往往硬梆梆的使人卻步，但我認為我研究的這塊領域在本質上是相當接近於人的生命，當我在做研究、讀論文時也能同質地帶給我所謂生命的感動與提昇。我覺得這樣，很好。 曾幾何時，我離這種感動越來越遠，很多以前能心有戚戚焉的討論總讓我覺得不若以往親切，好像隔了一層薄膜似的，你以為他很近，卻又帶有距離。這種感覺真的很不好，我因此而感到沮喪。

呃……在黑貓先生送完小麥草包裹、我也洗完小琦後，新竹貨運先生又送來一個新包裹（很糗的是這位新竹貨運先生前一天同一時間也送了一本我從大路書屋訂的書來，這次他一看到我就很開心的用台語揮手大喊：「你好！！」搞得我很像很會買跟貨運先生都很熟了一樣）～   小柚柚依舊喜歡湊熱鬧，完全不曉得自己即將大難臨頭（此時小琦還在提籠裡苦命的烘毛）：

這一天，黑貓先生送來一箱包裹……        

    當舞作來到第三齣「濱海道上（又譯『海濱大道』，Esplanade）」時，我開始折服於保羅泰勒舞團中，舞者的驚人舞技。     一如舞作名稱所示，這齣「濱海道上」之初始即具相當濃厚的美式度假風情。男女舞者輕快愉悅而出，如同在沙灘上肆意奔跑燃燒青春的春風少年。這齣舞作中舞者的肢體動作與臉部表情顯得特別多彩，盡情的跳躍、燦爛的笑靨，是如此歡愉，又如此具有感染力。舞作中使用了相當數量的旋轉與騰躍，當女舞者的圓裙因旋轉而揚起，台下的觀眾就能因此感受到輕快與歡樂。     然而舞作大致上可區分為兩個段落，一是歡愉享樂的白天、一是心魔四起的黑夜。當舞台上的燈光暗下，場景轉換成闃黑而深沈的夜，一束昏黃的光線悄悄地射入舞台，舞者們瞬時褪去白日的歡躍，停止迴旋、停止奔跑，只於夜色中緩步而行。當第一夜到來，男女舞者好似突然摘下了白晝時配戴的歡愉面具，一切的笑容消失了，取而代之的是難以擺脫的糾葛、掙扎與拉扯。我總以為黑夜能讓人誠實，白日時一切的偽裝—不管是多麼地歡愉與放肆—一旦黑夜降臨便會毫不留情地消逝。我說，這是魔。當夜晚來到，人能更清楚而澄澈的看清自己，所有的慾望、不滿、苦痛、哀傷皆會傾巢而出，毫不客氣的化為千萬隻蛀蟲對人的肉身與內心給予無情的啃蝕。當陽光普照，一切的陰鬱與掙扎皆能完美地躲藏在太陽的背後；當陽光隱沒，心魔便如鬼魅般窸窣而至。     黑夜中的舞者掙扎著，所有隱藏的猜忌、角力、爭奪喧然而至。男女間情感的爾虞我詐、光怪陸離無所遁形，沒有人有依歸、沒有人能享有安寧。一旦白晝降臨，曾經有的深沈算計又消逝無影，男女舞者歸於和諧，奔跑再起、歡笑如昔，女舞者翩然迴旋起舞。     第二夜的到來似乎象徵著心靈依歸的漸然覓得，男女舞者不再如第一夜般無依躁動敵對，反倒如行星的運行般漸漸找尋到一種穩定而心安的軌跡，如同茫然無知的人們終在追尋後尋得生命的方向、情感的歸屬。兩兩成對的男女舞者緊緊相依，輕輕地闔上疲憊的雙眼，入眠。不安的心靈，終獲安寧。最後太陽升起，舞者翩然起舞。

    第二齣舞作是「拜占庭（…Byzantium）」，漸漸的我進入了保羅泰勒舞團的場域。     舞作一開始便響起一陣帶有濃厚宗教風情的音樂，節目單上標明背景音樂是瓦瑞斯的《拜占庭》，這時倒讓我想起了弄蛇人，而舞者就是隨著音樂起舞的眼鏡蛇。     舞作初始無疑是現代的，穿著美國大兵樣的男子與身著火紅比基尼的女子在舞台上款款起舞，或許能說是挑逗，但舞姿卻又顯得莫名扭曲。舞台上情欲同樣流竄，但這種情欲卻是苦痛的、無法解脫的，不再有喜樂，也不再有歡愉。林欣說，扭曲的舞者就像背負著原罪的人們；我說，人都是殘缺的。這種原罪與殘缺，「拜占庭」中展露無疑。     當舞台後方的背景一變，彷若時空瞬時跳入過往。舞台上的美國風情不再，取而代之的是四位身著亮面寬大舞衣的舞者，背景轉為一塊黃棕色的四方形板，板上印有規則排列的金色樣圓點。     我一直覺得這樣的安排，就像是古埃及的壁畫。如果你還記得古埃及的壁畫，你一定能理解我要說的那種黃色系的斑駁情調，這也是「拜占庭」第二幕給予我的直覺感受。舞台上那四位穿著寬大舞衣的舞者則如同古埃及壁畫中少不了的祭司，不同的是他們的舞衣鮮豔得讓人感到荒謬。

 
自2000年起，林懷民老師開始出任新舞台舉辦之「新舞風」系列的藝術總監，每年選出最具有影響性、代表性的現代舞作呈現於台灣的觀眾面前。今年林懷民老師特別邀請到享譽國際的現代舞團「保羅‧泰勒舞團（Paul Taylor Dance Company）」來台演出，這個被林懷民老師稱作「王者之王」的舞團，影響過當代許多重量級的現代舞大師，足跡遍及世界各地，也為台灣的舞者開啟了一道嶄新而遼闊的現代舞天地，林懷民老師亦深受其影響。此次來台為台灣觀眾展演近半世紀以來的創作精華，10/14特地在民雄的嘉義縣表演藝術中心作了一場南部地區的加演，10/17到19則移師台北新舞台。保羅泰勒舞團對台灣的某些觀眾而言或許還是陌生的，但能如此影響當代現代舞演出的國際舞團，絕對值得一看。
 
 

這次放完暑假回來，發現家裡多了很多剛出生不久的小壁虎（以前可是一隻都沒有的！）…… 其實我一直都覺得壁虎很可愛（會抓蟑螂當然可愛！），但是當壁虎先生成了哈柚的最佳玩伴後，一切就變得有點噁心

這首〈Unexpected Song〉是音樂劇《Song and Dance（歌聲舞影）》中的一首曲目，此版本是在「Hey Mr. Producer」中Bernadette Peters的演出。